Studiu de caz privind muzica filmului de arta in primul secol al cinematografului

Lucrare de licenta despre Studiu de caz privind muzica filmului de arta in primul secol al cinematografului
Evolutia cinematografului ca forma de arta si ca gen a fost cuprinsa in mai multe istorii, unele mai mult inclinate spre analiza si redarea implicatiilor psiho-sociale si politice ale filmului, altele spre studierea implicatiilor estetice ale filmului ca forma de arta si a relatiei cu celelalte arte si, in sfarsit, studiile care au studiat alte studii si au tras concluziile.

Acestea au conturat de fapt canonul estetic in care se va incadra filmul nu mult dupa nasterea sa ca una dintre cele mai complexe si profunde forme de arta. Filmul se leaga de aproape toate genurile de arta existente: a preluat din teatru dramaturgia, personajul, jocul disimularii, coregrafia si structura spectaculara. A preluat din grafica si pictura compozitia plastica, polaritatea clar-obscur si semnificatia culorii.

A preluat din fotografie procedeul material de realizare, codurile imaginii "tehnice" si retorica specifica. A preluat din muzica modalitati de elaborare ale partiturii filmice, jocul complementar de nuante si agogica si functii ale hazardului ajungand la experiente ca cele pe care le vom discuta mai tarziu, de constructie a discursului pe muzica. Muzica s-a constituit ca element de baza a limbajului cinematografic, odata cu filmul sonor.

Lucrare de licenta despre Studiu de caz privind muzica filmului de arta in primul secol al cinematografului

Lucrare de licenta despre Studiu de caz privind muzica filmului de arta in primul secol al cinematografului
Cuprins

Introducere.....................................................4
Capitolul I.....................................................8
1. Cinematograful si resursele traditionale. O evolutie........ 8
2. Istoric al aparitiei si evolutiei elementelor limbajului cinematografic.................................................11
3. Coeziunea dintre film si muzica.............................17
3.1 Elemente comparative - despre hazard.......................17
3.2 Intrebuintarea efectiv-structurala a sunetului.............21

Capitolul II...................................................26
1. Despre perceptia operei de arta.............................26
2. Despre fenomenul de sinestezie..............................28
3. Imaginea muzicala si particularitatile ei psihologice.......29
4. Retorica imaginii vizuale...................................35
4.1 Imaginea ca limbaj universal...............................35
4.2 Imaginea "intangibila".....................................37
4.3 Imagine si comunicare......................................38
4.4 Retorica imaginii..........................................42
4.5 Retorica si conotatie......................................45
5. Emotie si afectivitate in muzica............................46
5.1 Afectivitatea raportata la comunicarea muzicala............49

Capitolul III..................................................53
1. Fenomenele sonore in cinematograf...........................53
2. Muzica de film..............................................58
A. Rol ritmic..................................................62
B. Rol dramatic................................................63
C. Rol liric...................................................64
3. Analiza filmului Trois Couleur - Bleu (Trei Culori - Albastru)
de Krisztof Kieslowski.........................................68

Concluzii......................................................77
Bibliografie...................................................79